缺席的存在 04

十八張高低錯落的小照片浮貼在牆面上，伴著一條若隱若現的黃色虛線，它正微調著這些影像彼此間的水平高度，而在這平衡又失衡的視域下緣，是一層佈滿了許多微小碎屑的長形平台。這些藝術家長年旅居於法國期間所尋獲的舊相片，通常拍攝者佚名，偶有運氣從相片的背面得知年代記載， 大多是攝於1932至1952年間的法國各地。

 

這些拍攝的景色牽絆著不同的時間、地點和拍攝者自身的記憶，藝術家細心地以蠟包覆與封存每一張照片，隨後，在這淺淺的蠟質薄層上，劃出一道刻痕，和照片裡的海平面等高，並用花粉填補這道記憶風景中的縫隙。筆直而又間斷相連的金黃色水平線，彷彿因為失語而踉蹌的地平線不斷延伸著，在裂隙裡徒勞的倚靠。殘屑作為刻畫過程的見證與動作的召喚，它訴說著那些曾經存在卻也已經不再的痕跡。

 

蠟與花粉從來都不只是形式上的部署， 這些具有過程性的物質，無聲地紀錄了藝術家向下刻鑿的力道，以及填補縫隙的張力，儘管這些都 是注定模糊、消融的話語。它們溫和而且巨細靡遺地滲入了身體記憶，卻又宛如溪河中央的粼光， 短暫易逝，不小心就沈默了。

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對藝術家而言，重複的手勢並不具備任何獨特的技巧，它只是一團密度很高的迴響，反覆指向缺席的存在。有時，創作的過程間接地呼應到一些瑣碎日常中的痕跡，也許來自一道縫隙，或是一枚壓痕，這些痕跡保持沈默，並承載了身體的記憶與情感觸動的頻譜。在這件作品中，藝術家用自己的手直接碰觸影像的時間厚度，即便是淺淺的拈著也是一個回望的手勢。這個簡單的動作實際上是某種撞擊，為了向物質喚回那若即若離的肉身記憶。如同當身體撞擊壁面所產生的聲響，會擴散出去 但又再度返回，然後我們才得以「聽見」撞擊，即使那只是遲來的回音，不斷地延遲、遠佚、無法回應，我們只能在原地悶聲聆聽遠去的迴盪。液態蠟如水流過，滾燙地繞過手指的指腹，並在銀鹽舊相片上留下一枚壓痕，讓影像在陷入朦朧之際，能夠露出一點時間的形狀。若觀者試圖辨識蠟層下的風景，勢必會經驗到某種失語的困窘，然而，痕跡正是以這種不呈現的方式在我們面前顯現。 被蠟包覆的影像，其指涉的意義已然沒入霧白的蠟層中，而在記憶的縫隙裡，那因物質而留存下來的思念，是探向家族記憶的痕跡。

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Photo｜劉彥宏 LIU Yen-Hong, 莊馨怡 CHUANG Hsin-I